陈木《嘶溜》水印木刻创作案例

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作品

《嘶溜》 15x15cm 水印木刻 2024年

作品说明

生肖年画是许多版画艺术家每年必做的作品，马上迎来的2025年是蛇年，也称乙巳年，本次生肖年画便以蛇为主题进行创作，在中国传统文化中，蛇通常被视为吉祥的象征。蛇还常被视为财富的象征，例如“钱蛇”的传说；此外，蛇的蜕皮过程也被视为一种变化和重生的象征，它代表着人们在生活中不断成长和进步。此次蛇年年画创作我便以攀高和重生为主题，借蛇躯作山川，描绘灵蛇穿行于山峰云端，也祝愿大家新的一年如灵蛇一般顺顺溜溜勇攀高峰，更上一楼。

创作过程视频

创作过程

（一）草图阶段

在我的理解里，蛇是一种滑溜溜，除了头部和身上的鳞片外没有其他特点的生物，甚至当我试图深入去了解时，有惧怕的心理，所以我立下的第一个方向便是我画面中蛇的形象必须是亲切可爱的，最终定下来的便是一个虎头虎脑大眼简洁的可爱蛇形象。

其次关于色彩的搭配，本科时期我的大部分创作都以黑白为主，这是因为我认为色彩并不是我的优势，不敢迈出脚步试探。因为对水分的把控不够熟练，以至于我无法随心所欲的赋予画面合适的木纹及肌理，而单调无序的彩色色块只会让我的画面混乱，视觉心点无法突出，对此迫切需要提高色彩关系理解。恰巧在创作蛇年年画草图时，我观看了《向上向下的民间和美术》展览，从展出的服饰样品可以看出，大部分采用的是高明度的色彩对比，邻近色、对比色、互补色都有所涉及，但不会超过五个色相，互补色对比色给人以强烈的感官冲击，如若整体为暖色调，则以改变纯度为主。彩色作品的创作并不是简单的照抄临摹现实景物，即树叶、山林不一定为绿色，可以根据自身创作诉求改变其顾有色，达到创作目的。这为我对色彩关系的理解有了极大的启发，我借鉴展览中以下这件服饰布料的色彩，融入我的创作中。

传统服饰布料

这件布料的颜色给人以喜悦及庆祝之感，同时高明度的色彩搭配抓人目光，作为年画作品的主色调是合适的，便以此完成了以下草图，顺利改善了对画面色彩把控不恰当的弊端，突出了作品的主体。

草图定稿

（二）分版阶段

此次创作的图像较简易，色相较少，用平板进行简单操作即可分版。在平板上按照不同的颜色进行区分，最终分成五个不同的图层，对应五个不同的颜色，印刷阶段将以五块版分别印刷。

草图分版

（三）制版阶段

转印画稿

（1）将分完版的图片打印下来，沿每个色块的边缘进行裁剪。

裁剪画稿

（2）在版面上附上一层轻薄的白乳胶，用手掌抹匀，注意白乳胶不宜过厚或过薄，过厚搓版困难且后期洗版难以清除，过薄则粘不牢草图，导致搓版极易将草图整片搓掉，最终错版。

淋上白乳胶

用掌心涂抹均匀

附上白乳胶后将裁剪下来的图片反面粘贴在版面上。

粘贴画稿

白乳胶晾干后，取一碗清水，手指沾上清水后在图像上轻轻揉搓，将图像以外的白纸搓下。

搓掉图像以外的空白纸张

在搓完的版面上淋上一层油（食用油），能使图案更加清晰。

淋上食用油

线刻

中国传统雕版与饾版使用的刻刀为拳刀，拳刀的普遍刀法分为两种：伐刀（发刀）和衬刀。线刻的第一步是伐刀，即贴着图像边缘刻线，伐刀之后做衬刀，即与伐刀隔开三四毫米处刻线。注意伐刀需倾斜大约45°刻线，将图像边缘刻成梯形，防止后续印画时出现版面塌崩。

传统木刻拳刀刀法

拳刀线刻

铲底

木刻版画铲底一般使用的刻刀为圆口刀、角刀、平口刀。

木刻刀

铲底时先使用大口径的圆刀向下铲到大约一厘米处，后使用中口径的圆刀将铲后突起部分修整，最后使用小口径的圆刀沿着线刻的边缘修齐，梨木板的硬度比椴木板大，需注意力度的把控，使用大口径圆刀时更需小心仔细，防止误冲到图像中。

分版切割

在完成基本铲底后，将整块木板的色块进行区分，根据色相进行裁切。

裁板

修版

先使用圆刀将多余的木板铲除，后用平口刀将锋利的边缘线修成圆弧形，锋利的边缘线在印画时易将宣纸划破，影响作品效果呈现。

边缘修版

印刷阶段

工具准备：水彩/国画颜料、调色碗、宣纸、喷壶、羊毛刷、粽刷、涤纶片、塑料薄膜、毛巾、衬纸、可塑橡皮泥、棉签。

羊毛刷、水粉笔

拳刀、圆口刀、平刀

马莲、调色碗、喷壶、棉签

颜料

鬃刷、筢子

印刷准备

传统雕版和饾版在印刷上与现代水印木刻有部分差异，第一个是在印刷工具和材料上，需要用到特制印台。先将纸张裁好，垒在一起并对齐，然后将涤纶片与宣纸固定在印台上。

垒叠

固定

焖纸

将印刷的宣纸连同涤纶片夹在印台中，翻开宣纸覆在塑料薄膜上，取喷壶在纸面上均匀洒出雾状水珠，水分使纸面微湿即可，无需完全浸透，后将另一半塑料薄膜覆盖在纸面上，薄膜四角压实，防止水分流失。焖纸十五分钟即可，时间过长纸面易发霉，过短则湿度不均匀，影响印刷效果。

焖纸

对版

翻出涤纶片覆在草图上，取油性笔在涤纶片上对着草图进行图像描摹。

描摹图像

将用于印刷的木板垫在可塑橡皮泥上，后用绘制好的涤纶片附在木板上，木板根据涤纶片上的图像位置进行调整，对完板后将木板固定在橡皮泥上，防止印刷时移动导致错版。

对版

印刷

上墨

1、鬃刷上墨

在碟中调配好颜料后，取鬃刷于墨中轻轻旋转蘸取。

调色

鬃刷蘸取颜色

将蘸取了颜料的鬃刷在版面上旋转，均匀上墨。

鬃刷上墨

2、羊毛刷上墨

用羊毛刷蘸取少量颜料轻覆于版面，颜料过多会使画面渗墨，若上墨时颜料沾到色块以外的版面上，需及时使用棉签将墨水吸走，防止印刷时沾到画面中。

羊毛刷上墨

印刷

在宣纸覆盖在版上前，取衬纸覆于宣纸上，用于吸走印刷时的多余墨水。使用粽刷在纸上做上下或左右印刷，切勿打圈印刷，会磨破纸张。每块颜色印刷两到三遍即可。

上下印刷

印刷过程图

第一版

第二版

第三版

第四版

第五版

最终完成稿

存在问题及解决办法

1、在前期转印画稿的阶段，我误将需反向粘贴的画稿贴为正向，导致图像翻转。

2、在印刷阶段将宣纸拉扯过度，导致纸张损坏，同时也会使印刷时纸张发皱，影响最终呈现效果。最适宜的拉扯度是在紧绷的程度上稍微放松一度，同时木板的摆放也不能太过靠近纸张的边缘。

过度拉扯而起皱的纸张

拉扯力度放松，纸张才呈平整状态

3、当天颜料未用完，隔天使用时未及时补水，导致颜色过深。水分会随时间的流逝挥发，当天未用完的颜料若隔天再用需补充水分，并搅动使凝结的颜料溶解。

第一天

第二天

4、宣纸没有保存好会导致潮湿破坏纸张纤维，纸张易皱的同时影响画面显色度。

随意存放超过一年的宣纸

刚买的宣纸

5、印刷时错版。造成错版的原因有很多：一是纸张拉扯力度过大；二是印刷时版面或纸张移动；三是水分流失造成纸张缩小；四是在转印画稿时，草图与版面粘贴中存在空隙，形成气泡，影响刻板的同时造成错版。

6、画面中存在斑驳小点，需分为两种情况：其一，每次印刷后的斑点都处在同一位置，且形状统一，其原因为版面纯在微小毛刺或不规则的毛孔，需将木板再次用目数较高的砂纸打磨即可清除斑点；其二，由于颜料的多次使用，在刷颜料时，会将木板上因浸湿时间过长而冒出的木刺刷下来，沾上羊毛刷后带入颜料碗中，使用质量较差的宣纸也会在印刷中将纸屑掉落在木板上，或是因颜料胶性过大，宣纸也会沾在木板上，随之带入颜料碗中，在后续的上色中随羊毛刷带上版面，形成画面中的斑点，这需要及时清理版面，确保每次印刷时版面都是干净的，没有任何杂物，同时也需要换用质量较好的宣纸。

小结

继本科之后，这是我第三次制作传统雕版与饾版，事实上，在制作过程我是十分担心的，本科第一次学习饾版时，我便得知饾版印刷的难度极大，虽不如现代水印木刻般耗费体力，但对版难度却极易打压我的信心，每次对好边线，甚至用手协助摸版，直到最后印完掀开的那一刻才知道我的对版是否准确，最大原因还是对印刷的技法不够熟练，若是在熟练与中途毫无错误的情况下，是不需要手动摸版协助的，但可惜的是于我目前而言，不出丝毫差错是不大可能的。

首先，在制版中最容易导致错版的就是搓版时将画面边缘线搓下来，在第一第二次学习时，我便知道这个弊端，而要防止将边线搓掉，就需要控制好白乳胶的量，不能过厚也不能过薄，过厚搓版困难且后期洗版难以清除，过薄则粘不牢草图，导致搓版极易将草图整片搓掉，最终错版，这是第一个难点。

第二个对版难点则是印刷时手对纸张的拉扯力度控制，必须保证每一次的拉扯力度是同样的，而在起初时，我选择极力将纸张绷直，因为这是最好控制的力度，但由于我手掌较小且画面靠近纸张边缘，最后便导致了五张作品中有两到三张被扯皱了，不仅影响画面整洁性，也影响对版。经过尝试后得知，第一是画面不宜太过接近纸张边缘，第二是拉扯力度处于纸张微垂状态为佳，不宜过直。

作者简介